Interiéry v Čarodějkách

*** aneb jak to vypadá ve skutečnosti

Tyto obrázky představují jeskyni z dílu 522 Oh My Goddess, part 1
S touto prací má mnoho společného producent a návrhář Paul Stahali, který má svou práci velice rád. Prý strávil prvních deset nebo dvanáct let své profesionální dráhy projektováním vzhledu pro divadlo, kde ve srovnání s episodami pro TV tohoto seriálu, dostává daleko víc volnosti k experimentování, což mu vyhovuje. Prošel mnoha přehlídkami, kde bylo obsazení i aktéři ohromní, ale nebyla to práce pro něj, jelikož to bylo příliš fádní a on se u toho začínal nudit. Jeho snem bylo pracovat pro televizi, což se mu vyplnilo.

Zkušební model z katakomby z episody 613 Used Karma
"Když jsem přišel k tomuto seriálu "Čarodějky", musel jsem se učit poznávat démony, trolly, čarodějky a všechny ostatní kouzelné, tedy nadpřirozené bytosti. Tehdy jsem byl schopný začít pracovat pouze na základě své fantazie, načež přišla práce s projektováním seriálu."
Stahelli pracoval na několika projektech a v průběhu let se stal pro seriál nepostradatelným. Jeho předchůdce byl James Conway. Když pak výrobní návrhář své práce zanechal na konci druhé série, nabídli Stahellimu šanci zaujmout jeho pozici. Tehdy prý byl Stahelli na dovolené ve Francii, zrovna na vlakovém nádraží, když mu zazvonil mobil a zeptali se ho, kdy se vrací, aby se s nimi setkal. Nabídli mu pozici výkonného producenta a spisovatele. Brad Kern a někteří z dalších ho chtělo mít ve svém týmu, a tak pracoval na mnoha dílech.

Jeskyně z dílu 404 Enter The Demon
Většina spisovatelů přisuzuje temným, zlým a podlým bytostem temná místa. Obvykle jsou to kanály, jeskyně a podzemní chodby. Proto se často uchylují k natáčení v takovýchto místech, aby byla atmosféra více tajemná.

Taneční sál z dílu 503 Happily Ever After
Na prvním obrázku vidíte nákres tanečního sálu, v němž se pořádal popelčin ples v díle 503, na druhém obrázku pak sál v konečné fázi.

Sál z dílu 607 Soul Survivor
Na prvním obrázku je zmenšený model sálu, v němž v díle 607 probíhala Zahnova dražba duší. na druhém obrzáku je konečná fáze, při natáčení.

Mimo jiné také natáčeli scénky ve středu města. Stahelli vzpomíná na pocit, když na Zemi museli vytvořit nebe. Napřed se ptali sami sebe, co nebe vlastně přesně je a jak by asi tak mohlo vypadat. Proto skončili s kouřovými efekty a bílými mramorovými sloupy. Nakonec byli všichni spokojeni s konečným efektem.